《秋晚的江上》寫了秋季的傍晚，鳥兒忙碌了一天，“背”著斜陽歸巢。飛過江邊時，雙翅展開，夕陽就“落”在江面上，“白了頭”的蘆葦，在夕陽的照射下，也變成了一位位年輕靚麗的女子。《秋晚的江上》採用了當時流行的小詩體，運用散文的句式，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。
《秋晚的江上》原文：歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
賞析：黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著一股悲哀的美。“倦”、“馱”是關鍵二字。歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。第二段是第一段情景的繼續與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
秋晚的江上表達了什麼感情
《秋晚的江上》這首詩表達了詩人對自由生活的嚮往及其對江邊秋景的讚美之情。《秋晚的江上》描繪了秋天某個日暮時分的江景圖，借倦鳥馱著斜陽歸巢的景象，表現出鳥兒的不堪重負，也寄託了一種對自由生活的嚮往。
《秋晚的江上》的賞析
《秋晚的江上》這首詩描繪了一幅日暮秋景圖。日暮時分，倦鳥歸巢，殘陽斜照，映紅了江邊的蘆葦。全詩情景交融，視點從日暮的天空落到江邊的蘆葦叢，構成了秋天黃昏時分的美麗江景。詩歌的末尾通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，使全詩增添了情趣與生氣。
《秋晚的江上》的全詩
秋晚的江上，
歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
《秋晚的江上》這首詩表達了什麼樣的思想情感？
《秋晚的江上》描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。
全詩原文如下：
歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
擴充套件資料
創作背景：20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。這是當時詩歌的一大特色。
此詩的作者劉大白也正是如此，他雖試著去寫純粹的白話詩，但這首詩在格律上還些許遵循古典詩歌原來的要求，所以還是可以看出來其受舊詩詞影響的痕跡。《秋晚的江上》便是在這種環境下創作出來的。
“歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。”倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。斜陽的餘暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著一股悲哀的美。
“倦”“馱”是關鍵二字。歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想像，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽。這樣看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。
“雙翅一翻，把斜陽掉在江上”詩人原只注意江上的飛鳥，照在飛鳥身上的夕陽。隨著飛鳥雙翅的一翻，才注意到夕陽在江面上的倒影。這夕陽的倒影好像是從鳥翅上掉下來的一樣。飛鳥本來已經倦了，但背上還馱著斜陽，並不覺得是沉重的負擔。在詩人看來，正是飛鳥馱了斜陽去點染江面。情景十分動人。
第二段是第一段情景的繼續與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想像力的深化，它使夕陽沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
“頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。”詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。
秋晚的江上這首詩表達了怎樣的思想感情？
秋晚的江上這首詩詩人以其婉約而又細膩的的方式，談其所想，表其所思。一句“儘管是倦了，還託著斜陽回去” 詩人所表達的美，亦有“沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春”之感。乍一看雖是一種寥落的景象，但骨子裡無不散發著積極向上、陽光的本色。讓人為之一振。這鳥兒似乎是詩人的化身，行所想之事，表心之所思。秋晚，夕陽西下，夜幕及降臨，黑暗也將收斂最後一縷陽光。鳥兒雖已疲憊不堪，但仍意志堅強的追求希望，哪怕希望僅是一息尚存。詩人借景抒情傳達了他對他所愛的事業或是所追求的世界的強烈慾望。靜下心來，細細品讀不難發現其中唯美的意境，真摯的感情和積極的態度。
秋晚的江上告訴我們的什麼道理？
告訴我們愛護自然環境。
20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。這是當時詩歌的一大特色。
詩中寫詩人在一個秋天的黃昏時所看到的情景。這情景好比一幅畫，但在畫面上的事物是動的，而不是靜的。
“歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。”倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。斜陽的餘暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著一股悲哀的美。“倦”、“馱”是關鍵二字。
歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想像，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽。這樣看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。
秋晚的江上表達了詩人怎樣的心情？
這首詩描寫了歸巢的鳥兒、斜陽、 江、蘆葦等景物，這些景物構成了一幅奇異瑰麗、令人心醉嚮往的秋江黃昏圖。
原文：
秋晚的江上
歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
作者：近代詩人劉大白
擴充套件資料：
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。
這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。
作者用寥寥數筆，便勾畫出一幅動靜結合、聲色俱備的美麗圖景，這優美的景色浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人由悲哀轉為欣喜的情緒變化，表達了詩人對自由的嚮往之情。
參考資料：
百度百科——秋晚的江上
生活百科站
