板腔體和曲牌體的區別

曲牌體就是把幾首固定的小曲聯結在一起組成戲曲的音樂，和曲牌體多首小曲連綴不同的是，板腔體的音樂材料通常情況下只有上下兩句，從曲調數量來說板腔體的確不可以與曲牌體相比較，但是板腔體往往通過板式節奏和唱腔的變化，彌補了曲調單調的這一個弱點。

戲曲音樂中曲牌連綴體與板腔體有什麼不同？

在中國各種戲曲聲腔中，主要有“曲牌體”和“板腔體”兩個

結構方式。像崑腔採用的就是“曲牌體”，而梆子腔、皮黃腔

等都是“板腔體”結構。簡單地說，曲牌體就是把幾首固定的

小曲聯結在一起，組成戲曲的音樂。它既可以是一首小曲的多

次重複，也可以是多首不同小曲的連綴，還可以是兩首小曲的

交叉。這些小曲就叫作曲牌，它們一般都有自己的名稱，如

《蝶戀花》、《山坡羊》、《天淨紗》等等，但這些名稱與內

容並沒有什麼關係，只是每一個曲牌表明了一種特定的曲調。

和曲牌體多首小曲連輟不同的是，板腔體的音樂材料通常情況

只有上下兩句。這是不是表明板腔體音樂不如曲牌體音樂來得

豐富呢?既可以說是，也可以說不是。說是，那是因為從曲調

數量上來說，板腔體的確不可與曲牌體相比；但是板腔體往

往通過板式(節奏)和唱腔的變化彌補了曲調單調的弱點，各

種不同的板式衍生出豐富的音樂，來表現戲中各種情節變化

和人物心情、性格的轉變，因此，板腔體音樂並不比曲牌體

音樂來得單調乏味。如京劇使用的“皮黃腔”，雖然只有西皮

和二黃兩種共四句曲調，但是通過節拍的變化可以發展出很多

板式。“原板”就是基本板式；將節奏放慢了就是“慢板”，

加快緊縮了，就產生了“二六板”或“流水板”；將固定節奏

改為自由節奏，就產生了“散板”等等。即使同是一種板式，

它的音樂也不完全相同，這主要靠唱腔的變化來體現。如京劇

中同樣是西皮，生腔和旦腔就有所不同；又如在河北梆子中，

往往在情緒歡快的時候著重使用…6’、“3”兩個音，稱為

“歡音”，而在情緒悲苦的時候則幾乎不用“歡音”，著重

使用較低的“7”和較高的…4’，稱為“苦音”。曲牌體和

板腔體也有混合使用的情況，像川劇中，既有曲牌體的崑腔

也有板腔體的胡琴腔、亂彈腔。

戲曲唱腔音樂在發展過程中逐漸形成了“曲牌體”和“板腔體”兩類結構。

曲牌體指的是戲曲唱腔在一個個曲牌基礎上，或由若干個曲牌連綴成套曲，或用一個曲牌單獨構成唱腔的結構體制。有些曲牌體唱腔體制的劇種在發展過程中也吸收了一些板腔體唱腔的手法，在一個大段唱腔中，組織起來的曲牌也會有一些板式的變化。這種情況，也有學者認為是曲牌體與板腔體的混合使用的綜合性唱腔體制。

戲曲音樂中的板腔體和說唱音樂中一樣，也是在一個上、下句結構的基本曲調基礎上，根據劇情和唱詞的需要，進行速度的、板眼、節奏的變化與發展，擴充套件成唱腔的結構體制。對一個基本曲調進行速度、板眼、節奏變化與發展的方式，戲曲上稱作“板式”；板式的變化是按照一定程式進行的，板腔體的一個大段唱腔的板式一般是按照“散板－慢板－原板－快板－散板”的程式進行的。