刀馬旦是要能唱、能念、能做、能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將。如《樊江關》中的樊梨花。 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。
1、如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
2、 武旦是表演精通武藝的女性角色，分短打武旦和長靠武旦。
3、長靠武旦穿靠，頂盔貫甲，一般都是騎馬的將軍或統帥，亦稱刀馬旦，如劉金定、梁紅玉、扈三娘。
4、武旦多穿打衣打褲，如《武松打店》的孫二孃；《盜庫銀》的青蛇等女妖。
5、旦角是京劇的主要行當之一，女角色的統稱。
6、按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，又有比較詳細的分工，有正旦、青衣、花旦、閨門旦、玩笑旦、潑蕩旦、花衫、刀馬旦、武旦、老旦等。
7、 正旦是以唱為主的，多是扮演雍容華貴、身份顯赫的婦女。
8、如《貴妃醉酒》中的楊貴妃。
9、 青衣是以唱為主的，多是扮演受苦受難、端莊善良的婦女。
10、如《武家坡》中的王寶釧。
11、 花旦是以做為主的，多是扮演青春活潑或行為放蕩的婦女。
12、如《坐樓殺惜》中的閻惜嬌。
13、 閨門旦是以做為主的，多是扮演大家閨秀。
14、如《鳳還巢》中的程雪娥。
15、 玩笑旦是以做為主的，多是扮演喜劇中的年青婦女。
16、如《一匹布》中的沈賽花。
17、 潑蕩旦是以做為的，多是扮演打街罵巷、無所顧忌或淫蕩狠毒的婦女。
18、如《雙釘記》中的趙月。
19、 花衫是以唱、做相結合的，多是扮演端莊又活潑的青年婦女。
20、如《紅樓二尤》中的尤三姐。
21、 武旦是以武打為主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。
22、如《武松打店》中的孫二孃。
23、 老旦所扮演的角色有貧寒的老婦，也有富貴的國太，還有武打的女老英雄。
24、老旦是用大嗓唱曲的，要求演員有“ 音”和“衰音”，把二音結合起來，才能表現老年婦女，也區別於年青婦女尖而細的嗓音。
25、知識介紹 武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。
26、一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，也有騎馬的，比較少。
27、她重在武功，重在說白，還有一種特殊的技巧，就是打出手。
29、在唱上和表演上稍為差些，不太注重，這樣的戲很多，例如《打焦贊》的楊排風，《泗州城》的水母，《打店》的孫二孃，《無底洞》的白鼠精，《搖錢樹》的張四姐，《三岔口》的店主婆等，都屬於短打武旦。
30、另外還有長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。
31、這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。
32、刀馬旦和武旦也有一些區別。
33、刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長於做工，而且有時候說白、工架都很重要。
34、我認為刀馬旦實際上是武旦和花衫合起來的—種行當。
35、這種行當現在比較受歡迎，例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英，《七星廟》(又名《佘塘關》)的佘賽花(就是楊家將故事中的佘太君，餘太君年輕的時候叫佘賽花)，還有《棋盤山》的竇仙童，《三休樊梨花》的樊梨花，《珍珠烈火旗》的雙陽公主，《扈家莊》的扈三娘等。
36、包括現在的新編歷史劇，《劉金定》和《平陽公主》等，都是屬於刀馬旦這個範疇。
37、實際上我認為刀馬旦跟花衫已經沒有什麼太大區別。
38、因為演花衫的人，一般都是兼演刀馬旦的。
39、純粹的刀馬戲並不太多，因為純粹的刀馬戲，由武旦來應工就可以了。
40、可是像我剛才舉的那些刀馬旦的例子，說白跟表演都是非常重要的，梅蘭芳演《穆柯寨》，王瑤卿演《破洪州》，都是以說白和表演取勝，而不是以武功、工架取勝的。
41、所以很多的刀馬旦戲實際上跟花衫是分不開的。
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