1、“我欲醉眠卿且去，明朝有意抱琴來”正確是“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”。
3、出自唐代詩人李白的詩作《山中與幽人對酌》。
4、全詩內容為：兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
5、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。
6、譯文：我們兩人在盛開的山花叢中對飲，酒興頗濃，一杯又一杯，真是樂開懷。
7、我喝醉想要睡覺，您可自行離開，如果餘興未盡，明天早晨抱著琴再來。
8、註釋：幽人：幽隱之人；隱士。
10、“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”句：此引用陶淵明的典故。
11、《宋書·陶淵明傳》記載：陶淵明不懂音樂，但是家裡收藏了一把沒有琴絃的古琴。
12、每當喝酒的時候就撫摸古琴，對來訪者無論貴賤，有酒就擺出共飲。
13、如果陶淵明先醉，便對客人說：“我醉欲眠卿可去”。
15、賞析：該詩為七言絕句。
16、首句點明作者與朋友喝酒的地點與環境；次句以反覆手法渲染開懷暢飲的場面；三句運用陶淵明的典故，寫自己喝醉請對方自便；末句婉訂後約，相邀改日再飲。
17、此詩表現了一種隨心所欲、恣情縱飲、不拘禮節的人生態度，展現出一個具有高度個性化、超凡脫俗的藝術形象。
18、全詩在語言上詞氣飛揚，體現出歌行的風格。
10、此詩開篇就寫當筵情景。
21、“山中”，對李白來說，這是“別有天地非人間”的。
22、盛開的“山花”更增添了環境的幽美，而且眼前不是“獨酌無相親”，而是“兩人對酌”，對酌者又是意氣相投的“幽人”。
23、此情此境，事事稱心如意，於是便“一杯一杯復一杯”地開懷暢飲了。
24、次句接連重複三次“一杯”，採用詞語的重複，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。
25、讀者彷彿看到那痛飲狂歌的情景，聽到興高采烈的勸酒聲音。
26、由於貪杯，詩人許是酩酊大醉了，酒醉後東倒西歪的樣子，於是打發朋友先走。
27、“我醉欲眠卿且去”，話很直率，卻活現出飲者酒酣耳熱的情態，也表現出對酌的雙方是知交。
28、儘管頹然醉倒，詩人還餘興未盡，還不忘招呼朋友“明朝有意抱琴來”。
29、此詩表現了一種超凡脫俗的狂士與幽人之間的感情。
30、詩中那種隨心所欲、恣情縱飲的神情，揮之即去、招則須來的聲口，不拘禮節、自由隨便的態度，在讀者面前展現出一個高度個性化的藝術形象。
31、詩的藝術表現也有獨特之處。
32、盛唐絕句已經律化，且多含蓄不露、迴環婉曲之作，與古詩歌行全然不同。
33、而此詩卻不就聲律，又詞氣飛揚，一開始就有一往無前、不可羈勒之勢，純是歌行作風。
34、惟其如此，才將那種極快意之情表達得酣暢淋漓。
35、這與通常的絕句不同，但它又不違乎絕句藝術的法則，即雖豪放卻非一味發露，仍有波瀾，有曲折，或者說直中有曲意。
36、詩前二句極寫痛飲之際，三句忽然一轉說到醉，從兩人對酌到請卿自便。
37、在遣“卿且去”之際，末句又婉訂後約，相邀改日再飲。
38、如此便造成擒縱之致，所以能於率真的舉止談吐中，將一種深情表達出來，自然有味。
39、此詩直在全寫眼前景、口頭語，曲在內含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙處，又不一瀉無餘，故能令人玩味，令人神遠。
40、此詩的語言特點，在口語化的同時不失其為經過提煉的文學語言，雋永有味。
41、如“我醉欲眠卿且去”二句明白如話，卻是化用一個故實。
42、此詩第三句幾乎用陶潛的原話，正表現出一種真率脫略的風度。
43、而四句的“抱琴來”，也不是著意於聲樂的享受，而重在盡其興，這從其出典可以會出。
44、作者簡介： 李白（701—76），字太白，號青蓮居士。
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