《藏海花》讀後感範文（一）
工作了半年，又是寒假。到新華書店閒逛，《藏海花》和《盜墓筆記》一樣的封面的風格闖入眼簾。我興奮的撲過去，真的是三叔的作品，不是偽作！還說什麼，買下！記憶符號又奇蹟般地串聯了起來，活生生的。
這是一段繼盜墓後的又一段吳邪和胖子的冒險經歷。在吳邪的口中，追尋那些沒有解禁的祕密已經成為命運催動的莫名動力。這個過程是否有意義，是否值得已經變得不重要。他們來到西藏，循著悶油瓶的筆記溯源。在探尋的過程中他們又遇到了在香港而來的張家後人，並和收購裘德考公司的海外勢力聯合走向雪山深處。在喜馬拉雅茫茫的雪峰中，又一道青銅門出現了。而在這道門之後就是小哥要守候下一個十年的祕密。關於蛇眉銅魚的祕密雖然沒有提及，但是出現了新的關於張家，關於汪藏海的資訊。也應運出現了新的標誌性符號——蠍子圖案。
這一本書中，詳盡地介紹了小哥傳奇性的童年，解釋了他成為張起靈，成為張家族長的歷程。因為是孤兒，因為有特殊的體質而被張家領養作為小墓道摸金工具的他，有著與世界毫無關聯的漠然就不足為奇了。這一段，三叔算是自圓其說。而關於悶油瓶的神祕感，也被一層層拆解。書裡反覆出現了小哥的雕像、畫像，還有喇嘛口中的描述。讓小哥在人們的談論中一次次似是而非地迴歸，終有了無音信。三叔一次次給讀者帶來希望，又一次次把這希望熄滅。讓故事更加扣人心絃，徒讓讀者從驚喜到失望再到失望中唏噓不已。
胖子從消沉中恢復過來，還是那樣落拓不羈，依然是那樣滿嘴跑火車地刷著小聰明。三叔在這幾年的寫作中把胖子這一人物形象塑造到登峰造極。這部續集中的胖子依然不愧為全書的靈魂級的、最賣座的人物典型。可以說，從《鬼吹燈》的同人小說走來，三叔對胖子的塑造已經超越了天下霸唱筆下的王胖子。
書中提及到禁婆、詭異的錄影、黑金古刀、雪崩、戰國帛書、嗜血的蟲子、青銅鈴鐺這些細節，無不讓盜墓迷在記憶中又神遊一番，有一種追個溯源的體驗感，又重新拾起了久違的好奇心。
關於西藏，近來很多懸疑探險類的通俗小說有會有涉及，比如前一段時間風行一時的河馬的《藏地密碼》、楊志軍的《藏獒》等等，而鬼吹燈裡面也有《崑崙神宮》一段故事。果不其然，三叔也開始把文墨集中到西藏。不知道箇中機巧是否有什麼相關之處。但是，西藏確實我國現有的一處非常具有神祕感的所在。不消說那具有代表性的藏傳佛教、藏民族風俗這些尚有待文化界進一步開發的人文資源，最是那茫茫雪山上的自然風光也是令人心馳神往的。隨著青藏鐵路的通達，越來越多的關於西藏的。謎底也必然會揭曉，為世人所知。我猜想，這一段西藏熱還會持續一段時間。
《鬼吹燈》也出了續集，胡八一、王胖子、Shirley楊鐵三角完美迴歸。打算馬上網購一本。而盜墓中的鐵三角卻還不知道什麼時間才能聚首。那些塵封的祕密何時才有一個讓讀者滿意的交代。噹噹網上並沒有《藏海花》的下一本，估計三叔又犯老毛病了，耐心期待吧。
《藏海花》讀後感範文（二）
合上這本書我能想到最多的便是悶油瓶（張起靈）。覺得他淡如止水的神情，冷淡平靜又讓人安心的背後有一種孤寂，一種無法言喻的滄桑悲涼。他也許只是習慣了一個人去承擔，習慣了波瀾不驚。我們沒有見過他的，卻不代表他不會悲傷。
《藏海花》中，喇嘛廟內，天井邊的那座張起靈的石像，深深地觸動了我。那是小哥一張哭得臉，挨千刀的悶油瓶從未有過過多的表情，但那卻有雕著他哭得的石像。我無法考證他是否有真的哭過，但他是人。他並不是沒有七情六慾的怪物。難道只是因為他冰冷的外表與非凡的身手讓我們覺得他能揹負一切麼？我第一次覺得真切的感覺到他是個人，他也會難過。人的情感，並不是我們看到的表面那樣的冷漠。他有他要守護的東西，他有他要揹負的命運。
一個人不知道自己和這個世界的聯絡，一個人會失去自己的記憶。從悶油瓶那麼淡然的話語裡頭，後面藏了多少情感，我們究竟又知道多少？
如果他生在一個普通家庭，也許一切就不同了。他也許可以不用忘記記憶，不用和這個世界失去聯絡，不用去承擔這一切一切，也許並不應該由他承擔的東西。但他姓張，從小過著與別人不同的生活，也許也被別人決定了命運。他是起靈，張起靈。所以他甚至比族人揹負的更多。
而這些揹負，沉重到了需要他拋棄不必要的情感。表面的冷漠，究竟是他犧牲了多少，究竟是被扼殺了多少那些人所本該有的情感？
他沒有母親照顧的童年，在繁多的家規下訓練，也許不到十歲，那瘦小的身子便下地倒鬥了。殘酷對他來得特別早。又黑又冷的日子也許他在幼年就經歷過了。堅韌不只是可喜亦或是可悲的成為了他的習慣。
這，就是張起靈。
藏海花，那些深不可測的悲涼，都隱匿在了延綿雪山腹地的背後。那些謎團又有誰來解？小哥的淚，又由誰來擦乾？
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