意在筆先是什麼意思?

意思是：指構思成熟；然後下筆。

成語名字：意在筆先

成語發音：yì zài bǐ xiān

成語解釋：指構思成熟；然後下筆。

成語出處：晉 王羲之《題衛夫人筆陣圖後》：“意在筆前，然後作序。”

成語繁體：意在筆先

常用程度：常用成語

感情色彩：中性成語

成語用法：補充式；作主語、謂語；用於文章

成語結構：主謂式成語

產生年代：古代成語

近義詞： 意在筆前 檢視更多意在筆先的近義詞>>

成語例句：所謂沈鬱者，意在筆先，神餘言外。（清 陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）

意在筆先成語解釋

【成語原文】：意在筆先

【標準發音】：yì zài bǐ xiān

【繁體寫法】：意在筆先

【意在筆先是什麼意思】：指構思成熟；然後下筆。

【意在筆先成語接龍】：詞不達意 → 意在筆先 → 先為之容

【用法分析】：補充式；作主語、謂語；用於文章

【讀音預警】：倡導普通話，請按照音標【yì zài bǐ xiān】採用標準四聲閱讀。

【出處說明】：晉 王羲之《題衛夫人筆陣圖後》：“意在筆前，然後作序。”

【對應近義詞】：意在筆前

【意在筆先的造句示例】：

所謂沈鬱者，意在筆先，神餘言外。（清 陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）

1、對“意在筆先”、“意隨筆生”與“主題先行”三個命題的'含義及聯絡進行了探討，從而全面地認識寫作實踐中主題的確立。

意在筆先者,定則也。 是什麼意思

“意在筆先者，定則也。”意思是：作品的立意在落筆之前產生，這是確定的法則。

出自清代鄭板橋《題畫二則》中的第二則，選自《鄭板橋集》。

原文：

江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動於疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實胸中之竹，並不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也。總之，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機也。獨畫云乎哉！

譯文：

清秋住旅舍中，早起看竹，煙光日影霧氣，都浮動在竹子的疏枝密葉之間。看了這樣的詩境，胸中突突地就生出了畫竹的興致。其實胸中設想的竹，並不是眼裡看到的竹。因此我磨好墨、伸開紙，落筆忽然又作出另一番影象，手裡畫出的竹又不是胸中設想的竹子了。

總的說來，作品的立意在落筆之前產生，這是確定的法則；可作品出現的情趣卻超出了法則之外，這是精妙的靈感啊。豈止作畫是這樣呢！

擴充套件資料

鄭板橋善畫竹，並愛在畫幅上題詩作記，這篇文言文是寫畫上的題記。這一則巧妙地闡述了由外界自然美引起創作衝動，構思成胸中之竹。但在落筆時，卻又不是胸中之竹，表現了法外的情趣。

不僅表達了鄭板橋創作中的真知灼見和藝術追求，而且行文洗練，寥寥幾筆，就勾勒出清秋竹林之美和竹的豪氣凌雲不為俗屈的精神境界，也是鄭板橋自己精神的寫照。

古代文人墨客筆下常見的景緻大都離不開梅、蘭、竹、菊，既能寄予抒懷之志，又能顯現自我的品行情操，暗含著理想化的人生圖景，優雅而愜意。鄭板橋多畫蘭、竹、石，也畫鬆菊，其中尤以畫竹最為著名，真情率意，隨心狀物，以不屈姿態立於天地，和而不同。

鄭板橋寫竹蘊含深意，情緒也隱匿其間，他不同於文人雅士賞玩筆墨，躲避現實的消極姿態，曾有詩句：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”便是關切民生，心繫百姓安危的真實寫照，也是對世俗社會黑暗現狀的深入洞察。

（出自《墨竹圖題詩》，意思是在衙門裡休息的時候，聽見竹葉蕭蕭作響，彷彿聽見了百姓啼飢號寒的怨聲。我們雖然只是州縣裡的小官吏，但百姓的每一件小事都在牽動著我們的感情。）

在坎坷的仕途中，這種人生態度在繪畫上反映了一種“入世”情懷，他打破了長期籠罩在文人心態下的“文人氣”與“書卷氣”，以藝術反映現實的基本規律順應了時代的審美要求，造就了一道亦俗亦雅、雅俗共賞的藝術風景。

鄭板橋寫竹是以激越的胸懷寫其氣魄，造就氣勢，得其氣度，他深諳“書畫同源”的道理，不僅以墨竹表現性情，更以書風的“怪”、“奇”、“變”進行依襯，表達內心感受，與墨竹相對應的畫中題字，灑脫勁爽，隸、楷參半，自稱“六分半書”，世人亦稱“板橋體”。

提到鄭板橋的書與畫，就不得不提他作詩的才華。

在詠竹詩中，他曾寫道：“咬定青山不放鬆，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”（出自《竹石》，意思是竹子抓住青山一點也不放鬆，它的根牢牢地紮在岩石縫中。經歷無數磨難和打擊身骨仍堅勁，任憑你刮酷暑的東南風，還是嚴冬的西北風。）

詩詞中溢滿高尚的情懷，做人的氣概，既能如竹一般堅毅淡定，佇立於風雨，又能執守品性的高潔，不隨波逐流。

畫中詩，詩中畫，既是狀物，又是言志，那一分不受世俗約束的自我，縱然能釋疑人生的困惑，但在清朝大興文字獄，對文人威逼鎮壓的現實中，鄭燮卻無法改變糾結的命運，那些流於筆端的詩句只能安放於畫面的一隅，停留在交織愛恨的心頭。

鄭板橋寫竹亦講求抑、揚、頓、挫，有開有合，作品《蘭石圖》筆法精煉，氣象沉穩，有蘭有竹，各得其趣。

《竹石圖》中近景之竹形態纖瘦，用墨厚重，遠景之石用墨清淡，意境簡約，刪繁就簡，虛實淺淡，充滿層次感；所作《叢竹圖》則另闢蹊徑，竹竿頂立於咫尺畫面，分陣列排列，有的直立，有的傾斜，畫面散中求動，充滿奇趣，灑脫中寓自然，別有一番風貌。

參考資料來源：百度百科--鄭板橋