雙翅一翻,把斜陽掉在江上是什麼修辭手法

誇張的修辭手法，體現了鳥擺脫重負，追求自由的精神。

作品原文：

秋晚的江上，歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。

作品鑑賞：

“頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。”詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。

整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。

雙翅一翻,把斜陽掉在江上是什麼修辭手法?

誇張的修辭手法，體現了鳥擺脫重負，追求自由的精神。

作品原文：

秋晚的江上，歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。

作品鑑賞：

“頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。”詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。

整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。

江上歸來雙翅翻是什麼修辭手法？

不是比喻，而是擬人的修辭手法。通過“妝”和“紅顏”，特指女人美麗的容顏，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。

出處：《秋晚的江上》——近代詩人劉大白，1923年的作品。

1、作品原文：

秋晚的江上，歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。

2、作品註釋：

斜陽：黃昏前要落山的太陽。頭白：用擬人的手法，指蘆葦頂端已呈白色。蘆葦：一種高大的禾草，具匍匐的根狀莖，葉寬而扁平，大型刷子狀圓錐花序，廣佈潮溼地帶，用作編制席子、簾子、格子。紅顏：此處特指女人美麗的容顏

雙翅一翻,把斜陽掉在江上頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顏了。的意思

不是一種修辭手法，而是一種修辭手法。通過“化妝”和“美”，特別是指女性美麗的面孔，裡德將其人格化，為整首詩增添了趣味和活力。

資料來源：現代詩人劉八愛於1923年的《秋夜河畔》。

1、原文：

秋天的傍晚，在河上，鳥兒們馱著夕陽回家，儘管它們很累。翅膀一轉，夕陽落在河面上；頭上的蘆葦潔白，也化妝成瞬間的美麗。

2、工作筆記：

落日：黃昏前落下的太陽。白頭：擬人化的，表示蘆葦的頂端已經是白色的。蘆葦：長有匍匐根狀莖的高草，葉寬而平，大的灌木狀圓錐花序，廣泛分佈於潮溼地區，用於編織墊子、窗簾和格子。美女：這裡指的是女性美麗的臉蛋。

擴充套件資料：

白茫茫的蘆葦，也化妝成一瞬的美麗。詩人將目光從河邊轉向河邊的蘆葦。夕陽染紅了河流和蘆葦。

“秋夜河畔”這首詩描述了詩人在秋夜所看到的景象。這場面就像一幅畫，但畫上的東西是在動的，不是靜止的。

詩人的筆下有一種傷感的美。正是這種美，讓人嚮往，讓人傷感。愛情是老夕陽，感傷是老夕陽。美麗總是短暫而可憐的。

在20世紀20年代，寫新詩的詩人深受舊人的影響，所以當時的新詩具有很強的古詩風格。劉八愛的郵購詩集大部分是在1923年到1926年的教學期間以不同的風格寫成的。

有如《花女》般深邃如《秋夜河畔》的詩，也有《西風》中充滿豪情的詩。雖然不如幾年前的“賣布”來作為談論人民疾苦的方式，但他忙於教育事務，還能有這樣的詩情畫意，還是不容易。