為什麼沒人再寫瘦金體

皇帝所創書法無人敢學；難度大；侷限性；普及少。

瘦金體在書壇有着很重要的地位，也代表着宋徽宗的書法水平，至於為什麼沒有普及，這是後世書壇爭議比較大的一點。首先，宋徽宗的書法在當時是御筆，皇帝的書法，雖然瘦金體在宋朝名噪一時，但是沒有人敢學習皇帝的書法。這讓瘦金體在傳承上有着很大的侷限性。

宋朝之後，陸陸續續有學瘦金體的人，但是始終不得其要領，直到現在，提起瘦金體，也只是宋徽宗一人而已，很難再找出與宋徽宗相提並論之人。

第二個原因就是，瘦金體難度大，並不是一朝一夕就可以練成的。如果沒有幾十年的書法積累，很難學到宋徽宗的精髓，況且瘦金體很難寫出自己的風格，這讓很多書法家對瘦金體的態度是欣賞和讚賞，自己卻不學瘦金體。

吳玉如先生曾説有些書法家，一拿起毛筆就想成為書法家。所以有些書法家在書法的道路上一味的投機取巧，對瘦金體更是不屑一顧，甚至不敢嘗試練習瘦金體，這讓瘦金體在傳承和發揚上有很大的難度。

假設我們以瘦金體為基礎，繼而學習其它字體則需要從0開始，因為它與別的字體的共同點太少，瘦金體只能之於瘦金體。有學者曾説：“瘦金體是一個獨立的書法體系。”這話不是沒有道理的。

甲只能之於甲，而不能之於乙，對於創造它的人來説沒有問題，但對於學習它的人來説就有問題了——這無異於將人放在一個固定房間裏，然後把大門牢牢鎖死。接收不到外界信息，沒有了對比和參考，發展也就無從談起了，“閉關鎖國”的滿清不就是這樣嗎？這應該就是後人不寫瘦金體的主要原因。

自古以來，但凡能稱得上書法家的人，無不是集眾家之長為一身，融會貫通形成自己獨特的風格，即便是父子也各具面貌，如王羲之王獻之父子、歐陽詢歐陽通父子、米芾米友人父子等。

但瘦金體，哪怕你寫的與宋徽宗一樣，也成不了第二個宋徽宗，最終也只能落個“你寫的瘦金體不錯”。

第三個原因就是瘦金體自身有着侷限性，瘦金體適合寫小字，如果把瘦金體放大寫之後，會有一種疏散之感。尤其是在春聯、大字榜書上的運用，瘦金體少之又少，所以後世書法家也不願意去練習瘦金體。

第四個原因就是，瘦金體曾沉寂了很長一段時間，因為很多人認為瘦金體算不上書法，只能算美術字。對於這樣的歸類，讓瘦金體並沒有受到書法家的重視，所以只有少部分人練習瘦金體，並沒有得到足夠的普及。

但是瘦金體經過了一段時間的沉寂之後，又重新回到了書壇，這時候人們才發現瘦金體的美。瘦金體的出現豐富了書法的多元化，為書法的發展增添了濃重的一筆。宋徽宗雖然在皇位上的貢獻不大，但是他的書畫藝術是不能被忽略的。他獨創瘦金體，以畫入書，繪畫和書法達到了高度融合，這在書畫史上是很罕見的。